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第59章（第1页）

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【二十四桥春望】

柳飘发自飘，二十四桥春雾消。

凭栏不觉风来细，物我同闲境自超。

赏析：

《二十四桥春望》赏析

1.?物我交融，开篇入景：首句“柳飘发自飘”以极细腻的笔触破题，将二十四桥的“柳丝轻飘”与观景者的“发丝同飘”并置，不写“我看柳”，而写“柳与我同飘”，瞬间达成物我相融的微妙意境；次句“二十四桥春雾消”顺势锚定扬州二十四桥（瘦西湖核心景观），以“春雾消”勾勒出春日清晨雾散桥明的清新景致——雾散后柳丝更显轻盈，既呼应“柳飘”的动态，又为“物我同飘”铺垫了澄澈的环境，开篇便让“景（柳、桥、雾）”与“我（发飘）”浑然一体，满是闲适意趣。

2.?承景衬心，暗蓄闲意：“凭栏不觉风来细”一句，以“凭栏”的动作拉近观景视角，以“不觉风来细”暗藏心境。“细风”是柳飘、发自飘的动因，却因观景者沉浸其中而“不觉”，既写实景中风的轻柔（细到难察觉），又暗写人的心境闲适——唯有心无烦扰，才会对细风的到来毫无察觉，只与柳、发同随风动；此句看似写观景状态，实则以“不觉”的慵懒感，深化“闲”的内核，为尾联说理埋下自然伏笔。

3.?景理归一，点透超逸之妙：尾句“物我同闲境自超”是全诗的“理之魂”，将前文的物态（柳飘、风细、雾消）与心境（发飘、凭栏、不觉）升华为核心道理。柳丝随风闲飘，发丝随柳同闲，人凭栏闲观细风，当“物”（柳、风）与“我”（发、人）都处于“闲”的状态时，便不再有“观景者”与“景”的隔阂，心境自然超脱于日常的琐碎烦扰，抵达更舒展的境界。全诗以二十四桥春景为幕，以“物我同闲”为线，景是闲的载体，我是闲的呼应，最终落脚于“境自超”的理，景、我、理三者圆融，读来如沐细风，余韵悠长。

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